亞當夏娃前傳

我很清楚裝屄的指責是相互的;懂或者不懂是明確的;博大精深和故弄玄虛容易分別;當面對質和背後詆毀兩碼事。
以下是評論。

諾蘭總是能人所不能,他人的電影說完故事還來不及,諾蘭卻能夠在一整部電影講述規則的情況下,把故事也說的淋漓盡致,《盜夢空間》就是其中翹楚。原以為諾蘭能做到的總會有極限,《星際啟示錄》卻證明我看錯了這個喜用膠片拍片的導演。這部電影裡充斥著物理空間學,其容量不亞於把霍金的一本《時間簡史》瀏覽一遍。但是這樣一部其中一半的科學內容百分之八十的觀眾未必能全看懂的電影卻能好評如潮,其中緣由並非只是簡單的不明覺厲。諾蘭並非想把科學理論與空間設想講的多麼通俗易懂,他想要的是深入探究。正如《盜夢空間》並非在進入他人夢中就心滿意足,諾蘭做到了多層夢境以及偷換意識。而這部《星際啟示錄》也不滿足於拯救人類,穿越星球。諾蘭想要的是無限的設想,無數科學家想像過的畫面與理論,他做為一個導演願意將它影像化。所以,你可以說這是部科幻電影,也可以說這是一次科學理論展示。

***分析而言。
觀影根本上是不是視覺感受佔主要地位?我並不想從任何人那裡徵求意見。
澳门威尼斯人app,如果有意見,我想反問電影和音樂、詩歌、哲學的界限何在?
僵屍片的色調是怎樣的,文藝片是怎樣的,倫理片是怎樣的,科幻片是怎樣的,並非一成不變,但需要另作討論?
視覺上還是很有水準的,領先於時代,領先於微軟屏保(有言此者)。

相比諾蘭其他的電影,這部片開始節奏稍慢。不似其他未來科幻片,一開頭就用主角的旁白介紹這個世界。諾蘭以一個家庭看似平常的生活開始,但是一開始便展現了男主角的不同於無他人之處。可以隨意操控一架突如其來的無人機的人,又怎麼會是一個普通農夫。而在其後倒數於離開重疊交錯更是無縫隙的加速了全篇節奏。

其次是劇本敍事。
看不懂可以說看不懂,別人指點了就可以說看懂了。電影不複雜,你用雙關復指也好,隱喻象徵也罷。
有人說三块石板在指引人類文明發展進程,我就信了。這是故事情節。

一部好的電影可以清楚表達導演關注的事情,但是一部傳奇的電影卻能夠回答無數的道理帶來的疑問。諾蘭這部電影很清楚的回答了三個永恆疑問:我們是誰?我們從哪裡來?我們將要去哪裡?

配樂,和很多人的感受一樣,喧賓奪主,令人不適。

首先,我們是誰?諾蘭告訴我只不過是一種四次元動物,我們並非來自我們自稱為家的地球。因為終有一天地球會告訴我,我們需要離開。如片中說,黑洞不會平白無故出現。那些進化為五次元生物的人類,爬山一座上就是未來,走下一座山就是過去,片中雖然沒有給我們展現他們的樣子。但我們清楚知道,諾蘭認為,那些就是人類。也許,整個宇宙中,所謂的智慧生物都只是不同形式的'人類',只是我們低估了自己而已。

關於時代,六十年代拍出的影片怎樣怎樣那不是重點,好壞不能從一方面談。卡薩布蘭卡也是黑白片,簡直無可挑剔。

然後,我們從哪裡來?從進化論到神造人,我們似乎如何也不確定我們的出身。所以我們像宇宙的孤兒一樣想要找到自己的根源,彷彿這樣才能懂得我們生存的意義。而我們的先祖也許就像是本劇安妮海瑟薇那樣,帶著DNA炸彈來到地球,把這裡當作新的家園。所以我們重新開始,但卻因為時間流逝忘記了最早的來源。

***具體而言。
起初是黑屏,怪音。這和邁克爾‧杰克遜開演唱會類似,他站在臺上,有像無聲;這是有聲無像。時間都是差不多三分鐘。
我很想問憑甚麼,但這無意義,因為大把人會尖叫喝彩。好像不這麼做的都是傻屄。
沒錯,這種手法可用於開先例和引人驚奇,除此之外的作用我想不到。

最後,我們將要到哪裡去?我們的未來,給了很多科幻片拍攝題材。世界末日我們也想像過很多次,但是大多都是粗暴與直接的。也許短短幾週,甚至幾天,世界都會覆滅。但是諾蘭選擇了一種慢性死亡的方式,地球彷彿給了人類一個緩刑期,讓人類遺忘不切實際的樂觀幻想。所以我們的未來,說不定就是離開這個自以為是家園的中轉站。宇宙偌大,總會有容身之地,而我們要做的,說不定就是和我們的先祖一樣,去到另外一個星球,帶著傳衍人類種族的希望,重頭開始。

接著講猿,講天啟石板。進化如此之快,骨頭到飛船衹一瞥。
然後通篇還是慢鏡頭(你看,我連慢鏡頭是甚麼都不懂)。
從頭看到尾,好像沒有更多要說的內容。連機器的背叛都是預設好的,沒懸念了。

其實,這三個問題,問的都是同一件事。那麼就是我們在宇宙的含義。我們的使命,我們的生存理由,我們的努力方向,都包含在這個問題之中。而對於次幾乎算是一無所知的我們,也許我們還會繼續無知下去。但是諾蘭敢於大膽設想,給予我們一個合理的假設。

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