本子转变场景的各类方法

1、利用相似性因素

在一个场景结束而另一个场景开始之间的时刻叫做转换。每个场景转换都给编剧和导演提供了利用场景组接的特性来传达故事信息的机会。场景可以在没有明确意图的情况下简单地接在一起,也可以通过建构增加故事元素。

上下镜头具有相同或相似的主体形象,或者,其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性,等等,以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。

方法1 利用相似性因素

这样的例子在影视片中有很多: 

上下镜头具有相同或相似的主体形象,或者,其中物体形状相近、位置重合、在运动方向、速度、色彩等方面具有一致性,等等,以此来达到视觉连续、转场顺畅的目的。

电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅,这在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切换技巧,比如:

这样的例子在影视片中有很多: 

利用固定镜头中的玩具士兵与现实中皇家卫队仪式活动连接;

电视片《丹麦交响曲》剪辑效果非常流畅,这在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切换技巧,比如:

森林中一棵大树正倒下,与顺势倒在切割机上的木桩相接,从森林伐木场转至木材加工点;

利用固定镜头中的玩具士兵与现实中皇家卫队仪式活动连接;

从切割机将木头切割成块,再拼接成木地板,转换到排练厅内的木地板特写,木地板上有舞者的身影,自然接了一组芭蕾舞演员的镜头;

森林中一棵大树正倒下,与顺势倒在切割机上的木桩相接,从森林伐木场转至木材加工点;

跳舞者正抬起的足尖特写,又与下一镜头中顺势抬腿跳民间舞的形象对接,场景转换由排练厅转到舞台上民间舞演出,由演员抬头,雷声大作,跳接到户外镜头,雨中行色匆匆的人们。

从切割机将木头切割成块,再拼接成木地板,转换到排练厅内的木地板特写,木地板上有舞者的身影,自然接了一组芭蕾舞演员的镜头;

这一组时空的转换非常精妙,丹麦森林茂盛、木材丰富与丹麦人热爱舞蹈艺术、介绍丹麦民间舞似乎是跨度很大的两方面内容,但是通过相似关联,很紧凑地结合在一起,毫不牵强。

跳舞者正抬起的足尖特写,又与下一镜头中顺势抬腿跳民间舞的形象对接,场景转换由排练厅转到舞台上民间舞演出,由演员抬头,雷声大作,跳接到户外镜头,雨中行色匆匆的人们。

事实上,在平时的电视片创作中,只要做个有心人,是不难发现事物之间众多的相似性关联,比如说:

这一组时空的转换非常精妙,丹麦森林茂盛、木材丰富与丹麦人热爱舞蹈艺术、介绍丹麦民间舞似乎是跨度很大的两方面内容,但是通过相似关联,很紧凑地结合在一起,毫不牵强。

前一个镜头在教室里将磁带塞进录象机,画面内有一台电视机;下一个镜头从电视机的影像拉开,已在家里;

事实上,在平时的电视片创作中,只要做个有心人,是不难发现事物之间众多的相似性关联,比如说:

上一个镜头是在果园里果农采摘苹果,下一个镜头挑选苹果特写,但是,内容已变成了农贸市场见闻。

前一个镜头在教室里将磁带塞进录像机,画面内有一台电视机;下一个镜头从电视机的影像拉开,已在家里;

巧妙运用上下镜头的相似关联,减少视觉变动元素,符合人们逐步感知事物的规律,场面转换自如。

上一个镜头是在果园里果农采摘苹果,下一个镜头挑选苹果特写,但是,内容已变成了农贸市场见闻。

2、利用承接因素

巧妙运用上下镜头的相似关联,减少视觉变动元素,符合人们逐步感知事物的规律,场面转换自如。

利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系,使段落过渡顺理成章,有时,利用承接的假象还可以制造错觉,使场面转换既流畅又有戏剧效果。 

方法2 利用承接因素

寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式,也是电视编辑应该熟练掌握的基本技巧。

利用上下镜头之间的造型和内容上的某种呼应、动作连续或者情节连贯的关系,使段落过渡顺理成章,有时,利用承接的假象还可以制造错觉,使场面转换既流畅又有戏剧效果。 

比如,上一段落主人公准备去车站接人,他说我去车站了,镜头立即承接这一意思切换到车站外景,开始了下一段落,这是利用情节关联直接转换场景。

寻找承接因素是逐步递进式剪辑的常用方式,也是电视编辑应该熟练掌握的基本技巧。

再如,前一段落介绍北京天安门广场是中国人向往的中心,一组天安门广场上各种景象的镜头,其中结尾镜头是一个家庭在广场上拍全家福,摄影师按下了快门,下一段是介绍片中一个家庭的情况,利用一张全家福的照片,内容转述到对这个典型的普通中国市民家庭的描述上(纪录片《故宫》),在这里,广场的摄影师按下快门与后面的全家福照片之间的呼应承接,从全景式概貌介绍转到对典型家庭的描绘。

比如:

又如:

上一段落主人公准备去车站接人,他说我去车站了,镜头立即承接这一意思切换到车站外景,开始了下一段落。

前一段落是城市清晨的生活景象,忙碌的人们挤上电车,又匆匆走下地铁列车,下一段落是介绍某街道的社区生活,之间可以通过一个代表地点的站牌,从地铁转至街道;

这是利用情节关联直接转换场景。

前一段落是庙内烧香的人们,转场镜头可以从热闹的院内摇至院外的高层楼房,然后接一组城市建筑的镜头。

再如:

一般来说,此建筑接彼建筑,建筑外景接建筑内景,接建筑内的人群,再接主人公;类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。

前一段落介绍北京天安门广场是中国人向往的中心,一组天安门广场上各种景象的镜头,其中结尾镜头是一个家庭在广场上拍全家福,摄影师按下了快门;

利用人们自动承接的心理定势,采用偷梁换柱的手段,往往可以造成联系上的错觉,使转场流畅而有趣。

下一段是介绍片中一个家庭的情况,利用一张全家福的照片,内容转述到对这个典型的普通中国市民家庭的描述上(纪录片《故宫》)。

比如,第一组是画家作画,最后近景是画家眯眼在看,下一镜头是另一副画,拉开已是在展览厅了。画家看与后面的画似乎是一个动作的连续,但是实际上已是另一内容;

在这里,广场的摄影师按下快门与后面的全家福照片之间的呼应承接,从全景式概貌介绍转到对典型家庭的描绘。

再比如,前一镜头是一个人在公园练习京剧舞棍动作,他望画外一抛;下一画面一只手接棍,此时,他已身着戏服在舞台演出,一抛一接,将台上台下有趣地联系在一起,(电视短片《戏舞》),这后一镜头是编辑在资料中找到的,他很好地利用了两个镜头在动作连续上的错觉,使转场连贯而紧凑。

又如:

3、利用反差因素

前一段落是城市清晨的生活景象,忙碌的人们挤上电车,又匆匆走下地铁列车,下一段落是介绍某街道的社区生活,之间可以通过一个代表地点的站牌,从地铁转至街道;

利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比,来形成明显的段落间隔,这种方法适合于大段落的转换。

前一段落是庙内烧香的人们,转场镜头可以从热闹的院内摇至院外的高层楼房,然后接一组城市建筑的镜头。

其常见方式是两极景别的运用,由于前后镜头在景别上的悬殊对比,能制造明显的间隔效果,段落感强,它属于镜头跳切的一种,有助于加强节奏。 

一般来说,此建筑接彼建筑,建筑外景接建筑内景,接建筑内的人群,再接主人公;类似的承接方式连接是剪辑中结构镜头连接顺序的一般规律。

比如,电视片《丹麦交响曲》中有许多例,其中:

利用人们自动承接的心理定势,采用偷梁换柱的手段,往往可以造成联系上的错觉,使转场流畅而有趣。

前一组是海上航行的大全景,后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写,景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换;

比如,第一组是画家作画,最后近景是画家眯眼在看,下一镜头是另一副画,拉开已是在展览厅了。画家看与后面的画似乎是一个动作的连续,但是实际上已是另一内容;

同样,《申奥片》中也有大量两极镜头转场的实例,威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景;前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾,后一段落开场是迎面而来的舞式队近景;前一段落是中国孩子各种姿态和笑脸,结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景,下一段落是表现北京绚丽之夜,开场镜头是俯瞰全城的大远景,运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都非常清晰可分,强化了视觉对比效果。

再比如,前一镜头是一个人在公园练习京剧舞棍动作,他望画外一抛;下一画面一只手接棍,此时,他已身着戏服在舞台演出,一抛一接,将台上台下有趣地联系在一起(电视短片《戏舞》),这后一镜头是编辑在资料中找到的,他很好地利用了两个镜头在动作连续上的错觉,使转场连贯而紧凑。

在电视纪录片中,两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段,它可以大幅度省略无关紧要的过程,利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。

方法3 利用反差因素

一般来说,前一段落大景别结束,下一段落小景别开场,叙述节奏加快,场面转换有力;反之,前一段落小景别结束,后一段落大景别开始,段落分隔效果明显,叙述节奏相对从容。

利用前后镜头在景别、动静变化等方面的巨大反差和对比,来形成明显的段落间隔,这种方法适合于大段落的转换。

4、利用遮挡元素(或称挡黑镜头)

其常见方式是两极景别的运用,由于前后镜头在景别上的悬殊对比,能制造明显的间隔效果,段落感强,它属于镜头跳切的一种,有助于加强节奏。 

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住,依据遮挡方式不同,大致可分为两类情形:

比如,电视片《丹麦交响曲》中有许多例,其中:

一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头,形成暂时黑画面;

前一组是海上航行的大全景,后一组的第一个镜头直接跳接到热闹的牛市上牛的特写,景别或声音的突然变化形成了一种段落间的节奏转换。

二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象,成为覆盖画面的唯一形象,比如,在大街上的镜头,前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

同样,《申奥片》中也有大量两极镜头转场的实例。威风锣鼓的特写接一组群山日出长城的大全景;前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景结尾,后一段落开场是迎面而来的舞式队近景;前一段落是中国孩子各种姿态和笑脸,结尾镜头是一个小男孩手举欢迎奥运小旗帜的中景,下一段落是表现北京绚丽之夜,开场镜头是俯瞰全城的大远景,运用两极镜头几乎使每一个段落间隔都非常清晰可分,强化了视觉对比效果。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时,一般也都是镜头切换点,它通常表示时间地点的变化。 

在电视纪录片中,两极镜头转场更是区分段落层次的有效手段,它可以大幅度省略无关紧要的过程,利用在动中转静或在静中变动来赋予观众强烈的直观感受。

主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击,同时制造视觉悬念,而且,由于省略了过场戏,加快了画面的叙述节奏。典型例子是:前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头,下一段落主体背朝镜头而去,已到达了乙处。

一般来说,前一段落大景别结束,下一段落小景别开场,叙述节奏加快,场面转换有力;反之,前一段落小景别结束,后一段落大景别开始,段落分隔效果明显,叙述节奏相对从容。

在影视片中,尤其是电视中,前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中,有这么一段内容:

方法4 利用遮挡元素(或称挡黑镜头)

男主人公在大街上等待女朋友,开始镜头在百无聊赖地东张西望,下一镜头,前景中汽车驶过,他在吃西瓜;汽车再驶过,他在吃盒饭,最后一个镜头汽车驶过,画面转接到女朋友的家中。

澳门威尼斯人app,所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住,依据遮挡方式不同,大致可分为两类情形:

同样原理,一则航空公司的广告更是淋漓尽致地表现了遮挡镜头在流畅转场上的妙用:

一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头,形成暂时黑画面;

镜头一开始,一个小男孩在上学路上,一辆老式汽车驶过画面后,他成了高中生,当一位当街打电话的人挡住他后,他出现时已是一个年轻小伙,遇见了位姑娘,他从花摊上拿起一束鲜花,大捧鲜花挡住了他,他再次出现时已在婚礼上,一辆现代汽车驶过他们面前,他成了父亲,一家三口亲亲热热,下雨了,他撑开伞,雨伞挡黑了镜头,随后已长大的孩子和他一起亲密地逛街,走过一个大树后,他去参加女儿的婚礼,婚礼前的喷泉挡住了他的身影,他走过喷泉出现时,已是双鬓染霜的爷爷,正带着孙子玩耍。

二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象,成为覆盖画面的唯一形象,比如,在大街上的镜头,前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

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